李浩華 評意象作業(Ima Collab)《卡夫卡暴走牧場》展演
- Mar 13
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馴化進程的黃金考驗:《卡夫卡暴走牧場》的生命政治與空間運用
你是否曾有過這樣的經歷:深夜難眠之時,感官因寂寥而變得敏銳,思緒不斷擴散,黑夜讓微光更顯澄明?「意象作業」(Ima Collab)主辦的環境劇場《卡夫卡暴走牧場》(下稱《卡》)給我的印象正是這樣的失眠夜。
展演啟發自卡夫卡的《給父親的一封信》(Letter to His Father)。那是卡夫卡試圖向父親權威傾吐心聲,卻被母親攔截的家書,當中滿載對父輩的畏懼與父子關係的創傷。導演曾凱渝並非意圖重現文本,而是提煉了那股權力不對等的壓抑張力作為起點,展開一場縱向由原始到近未來、橫向由公共至私密的探索,勾勒出體制之下身體政治的景觀。
神話到原始:暴力的馴化
「馴化」是貫穿全劇的命題。選址薄鳧林牧場(舊牛奶公司高級職員宿舍)不僅呼應卡夫卡曾於農場休養的時光,更借用「牧場」作為引子——牧養,本質上便是馴化的過程。演出初段,牛隻受外星人馴化成乳牛,兩者以身體呈現種種奇觀:乳牛的形體、外星人的實驗、血色的解剖,牛的身體被異化為純粹的工具。這種非人類的馴化,既是借助「他者」影射人世荒誕,亦滲透著一股詭秘的黑色幽默。
隨著外星人所象徵的「神話」退卻,取而代之的是原始族群的殘酷。儘管此段的官能刺激較輕微,其戲劇張力反而更顯凝煉:戴上面具的原始人來回樹叢爭奪資源,愈趨急促的沙沙聲營造出肅殺氣氛;攀附欄杆上的形體及剪影,不憑言語刻劃出性的張力與慾望。當原始人逐一屠殺同類,背景響起《給父親的一封信》的節錄旁白互文,身體馴化轉化成更赤裸、更暴烈的征服。
文明到未來:體制的馴化
敘事隨即轉入室內,視角由宏觀普遍性聚焦至個體微觀。施襲者原始人沿著木橋走到舊宿舍門廊,被手持「文明」二字的文明人拒諸門外。「文明」之內,是三個相鄰房間的片段式故事,折射出「個人即政治」(The personal is political)之核心。相愛的姊妹不被認可,其婚姻淪為體制規管下的編號;拮据夫婦為懷孕而引發矛盾,生育考量因「理想教養」的論述而被經濟異化;孫仔為了讓婆婆安樂死而喚起其記憶,以玩味戲謔放大了個體喪失生死主導權的現實。觀眾輪流窺視三個房間的生命掠影,映照出規訓如何滲透私領域。馴化不再訴諸暴力,而是內化成知識生產,個體看似是自主抉擇,但其選擇早已受社會常規所引導及局限。三段演出並行,壓迫的空間加上聲音重疊迴盪,猶如卡夫卡筆下周而復始的體制困局命題。文明恍如另一種形式的囚牢,而原始人一直在窗外徘徊——文明的暴力本質始終如幽靈般縈繞不散。
步出房間是近未來的想像。高處窗邊的演講者唸出一段關於人類困境的哲理演講辭,最後的結語卻是反高潮:一切由人工智能(AI)生成,同時在地面的人類緩緩地被象徵式吊死。當所謂「萬物之靈」的人類被AI取代,存在危機油然而生。對照初段的外星人馴化乳牛,當我們把思考外判給AI,人類到底是這套工具的主人,抑或僅是AI「思考」過後的執行者?可惜團隊並未深挖這個議題,令這段落只停留於略帶警醒意味的黑色幽默。
空間壓迫呼應心理焦慮
《給父親的一封信》的父親權威,在《卡》中化身外星人、原始人、無形的體制以及AI。劇作格局廣闊,片段式呈現雖有其必要,但段落間的脈絡轉折仍有令觀眾迷失之感。值得讚賞的是團隊對環境細節的仔細掌控,例如現場伴奏的結他、隨觀眾移動的擴音器與精準的燈光設計等等,有效令場域轉化為展演舞台。空間編排亦見巧思,由闊落的廣場到木橋,由房間再到舊宿舍基座的狹窄雜物間,演出空間有意識地逐漸收窄,以物理上的壓迫感呼應劇作的心理焦慮,讓觀眾的身體亦成為演出的載體。
曙光既是考驗,亦是希望
《卡》雖然啟發自卡夫卡,卻在悲觀困局之中注入一絲韌性。序幕中,眾編作演員站於牧場門外,以怪異動態反覆哼唱《香港早晨》主題曲《Golden Challenge》首幾個音節,並訴說夜晚到凌晨每個鐘頭的瑣事,預示這是一段深夜的狂想。尾聲,當觀眾穿過狹窄雜物間回到空曠的草地,演員再以「香港早晨,早晨係……」開首,道出心中的期盼,那份真誠正是這類編作劇場難得之處。儘管他們最後仍跑回起點,但其抱持的衝勁,令卡夫卡式的循環空轉變成西西弗斯式的自覺存在。
黑夜的壓迫往往令人無力,體制對個體的馴化似是勢不可擋,但《卡》提醒我們,由原始到未來,權力結構並非恆久不變。習慣黑暗的人或會畏懼光明,金黃色的曙光既是挑戰,亦意味著新一天的契機。《卡》勾勒出種種困境,卻不囿於卡夫卡的取態,而是勇於走出自己的道路。但願我們仍能懷著勇氣奔出牧場,迎接日復一日的黃金考驗。
圖片來源︰意象作業(Ima Collab)劇照
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Ima Collab 意象作業《卡夫卡暴走牧場》展演
展演日期:2025年12月20日 - 21日,2026年1月1日 - 4日
Ima Collab 意象作業 @imacollab






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文中提到深夜感官會被放大,這讓我聯想到,如果把排練移到深夜或暗處,演員對空間和身體的感知會不會更敏銳?下次帶工作坊想試試先關燈讓參與者摸索環境再開始。
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比起傳統鏡框舞台的明確燈光,這種利用深夜寂寥來調度觀眾注意力的做法,反而更貼近真實的知覺經驗。讀到文中對微光與思緒的描寫,想起自己失眠時的狀態,確實更容易被環境牽動。
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這種把黑夜寂寥轉化成劇場空間的手法,其實也能用在平日的工作坊;讓參加者先關燈靜坐再開始討論,效果可能比直接開場更集中。
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