李浩華 評 《哈哈哈哈姆雷特》【艺鵠藝評 ACO Art Critique】
《哈哈哈哈姆雷特》：探問香港當下與未來的經典變奏 《哈姆雷特》又名《王子復仇記》，流傳逾400年的莎翁經典，經過多年來無數的重演及改編，從地球的另一面來到此地，到底還可以如何訴說與呈現？而我們身處的香港，雖然開埠不足200年，然而她的故事似乎正處於轉折處，在無形的局限之下，...
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謝建邦評 記憶的回歸─香港形上文化簡史（1960s-2020s） 【艺鵠藝評 ACO Art Critique】
反覆的辯證：香港主體的剝落史——岑朗天策劃《記憶的回歸 ─ 香港形上文化簡史（1960s-2020s）》 「香港的故事，為甚麼這麼難說？」 也斯當年拋出的問題，持續迴蕩與縈繞於關心何謂香港的人心中，亦構成每一代認真思考香港問題之人的驅力。當然，在如今一片說好香港故事的主旋律...
楊詩月評 Podium Gallery展覽「 極致暴力」 【艺鵠藝評 ACO Art Critique】
暴力與慾望的動力學 評Podium Gallery展覽「 極致暴力」 在全球輿論場中，關於戰爭、惡意襲擊等顯性暴力之討論，已經極度飽和甚至催生出公眾「疲軟」情緒的當下，展覽提出了一個問題：我們如何在闡釋暴力之時，留出複雜性、流動性與多義性的空間？這個問題，在遇上第一件展品《...
Vivian Wong 評 夬兒——殘疾藝術駐留計劃展覽 【艺鵠藝評 ACO Art Critique】
「夬兒」不缺 —— 殘疾藝術駐留計劃展覽 以殘疾藝術為題，參與「夬兒」展覽的藝術家，以駐留計劃中的共居生活與個人經驗為靈感，透過裝置、紀錄、繪畫具像地展示藝術家對於集體共住和殘疾經驗的體會。策展團隊不忌於以殘疾標籤直面大眾，從支持殘疾及健全藝術家表達對日常的觀察與感受，到設...
iiric 評 智海：餘地 【艺鵠藝評 ACO Art Critique】
造一寸淨土：寫智海《餘地》 一塊偌大的展牆上，簡單印著一些基本資訊，展題及藝術家的名字特別顯眼，地和海一同出現，文字意象為接下來的圖像閱讀作了微妙鋪墊。拐進一個接近方型的場地，不出十幅小畫以平均的節奏排列在三面白牆上。藝術家雖然身兼漫畫家的身份，但畫作間的句法連結並不強，每...
李浩華 評 《我們都一樣》【艺鵠藝評 ACO Art Critique】
評《我們都一樣》：探究惡意的根源 人類互相殘害，許多時候皆非生存所需，就像二戰納粹德國大屠殺的暴行。這種血腥殺戮的惡意，到底從何而來？而在大屠殺前，德國亦曾有過一宗駭人聽聞的連環殺人案，後來啟發了劇作《我們都一樣》（Normal）的誕生。...
Helen Leung 評 黃棨榮個展《半存狀》【艺鵠藝評 ACO Art Critique】
When life skip a beat 當生活跳掣時- 黃棨榮個展《半存狀》 工業化後的工作模式以大量機器代替人類進行——可能是無意義、無意識的——重複行為。機器控制的工作日程，有助抹除人類偶爾因種種原因犯錯的機率，減少不必要的混亂。黃棨榮個展《半存狀》，在Mooroo...
Helen Leung 評 《慢舞：一些借來的》【艺鵠藝評 ACO Art Critique】
關於時間，速度的Slow Dance 時間： 時間、時、次數 2022第一次看編舞李偉能Joseph的《慢舞：拉丁》，指引寫著：「All movements in this work should be performed as slowly as possible,...
海鹽 評 《給美狄亞的男孩們》【艺鵠藝評 ACO Art Critique】
論生命力的展現 在希臘神話裡，擁有強大魔力的女巫美狄亞，因深深地愛上伊阿宋，而歷劫千辛萬苦來為他盜取金羊毛，愛慾還驅使她殺害自己的弟弟，以助伊阿宋得到 金羊毛，並順理成章結為夫妻。不料，伊阿宋竟然違背婚約，與別國公主結婚。美狄亞因此受仇恨支配，毒殺那位公主，並殺死自己與伊阿...
Shirley Au critiqued Chan Ting's Dreamskin in PHD Group 【艺鵠藝評 ACO Art Critique】
Green Object-materiality In my review “Travel Art” for Chan Ting’s travelling series in her MFA graduation showcase in 2023, I have...
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