Nicole Pun 評 想像荷蘭：荷蘭當代攝影展覧 【艺鵠藝評 ACO Art Critique】

當代攝影中的神槍手與「美斯」

遠看照片，以為有人用槍對準我，心跳加速，走近作品，原來婆婆在遊戲攤檔中玩射擊遊戲，似模似樣，她的確是個認真的神槍手！想不到《射擊遊戲》與《號碼球衣》兩件作品，拼湊了荷蘭的社會面貌。本文從兩件觀念作品出發，審視觀念攝影如何探索人的內在心理與社會變遷。

荷蘭少女Ria熱愛射擊遊戲，由1936年起，每年也化身成為神槍手，參與嘉年華的射擊遊戲。她把相機放槍口的對面，記錄她的槍手神態。《在幾乎每張照片裡#7》系列既是她的自拍照（self-portrait） ，也記錄觀眾們的面孔（group portrait），反映荷蘭社會的變化。早年荷蘭人紛紛穿西裝大褸觀賞射擊，她脫下手套射擊，全神貫住看著靶。二戰後的荷蘭，眾人神態輕鬆，她在歡愉氣氛中享受射擊。

相機是槍支 動物本能去捕食

Susan Sontag曾在《論攝影》中說道：「一如相機是槍支的昇華，拍攝某人也是一種昇華式的謀殺——一種軟謀殺，正好適合一個悲哀、受驚的時代。 最終，人們可能學會多用相機，而少用槍支來發泄他們的侵略欲，代價是使世界更加影像泛濫。」

在焦慮不安的時代，人們不再以槍支狩獵為生，卻以相機「捕食」，拍下他們不了解的事情，象徵性地擁有物件。槍手憑著身體與精密計算去擊斃對手；攝影師同樣憑著動物本能捕捉（capture）當下一刻，千鈞一髮，決定光圈快門，兩者的本質相近。而「photoshoot」一字也有射擊的意思。Ria是槍手又是攝影師，她認真玩樂的神態不禁令人著迷，成功「捕獵」了灑脫自我，白髮蒼蒼的她仍不失幽默感。

我們很少在大眾媒體中，看見女性持槍的媒體再現（media representation），她的常民攝影（Vernacular Photography）亦填補了這個空白。Ria以snapshot形式記錄自我，創作動機純粹，觀者面對槍手，攝影構圖充滿著張力。常民攝影即大眾創作的攝影，大多為日常生活為題的快照（snapshot），與藝術攝影（Fine Art Photography）有所區分。荷蘭藝術家及策展人Erik Kessels收藏這批自拍照，結集出書，大大打開攝影美學的光譜。

混亂街道中抓拍「10號美斯」

細看射擊系列，作品穿越時光隧道，見證Ria年華老去。照片構圖相若，類型學（Typology）的切入點讓觀眾聚焦在她不變的神態。觀念藝術家Hans Eikelboom同樣以類型學出發，以攝影進行人類學研究。他運用抓拍形式，拍攝衣服印有從1到100數字的途人，創作《數字中的阿姆斯特丹》系列。人們憑著衣飾打扮，以展示「獨特」一面，然而，他們所謂「獨特性」其實不見得獨特，只是淪為大品牌下的圖案。仔細檢視每張照片，筆者發現失蹤的「美斯」，小孩子穿上「10號美斯」球衣，似是個可愛舉動，但在藝術家挪用與排列的世界下，「10號美斯」淪為一個數字代號，淹沒在消費主義的洪流中。

Eikelboom觀念攝影拉闊攝影的含義，例如攝影作品不一定是連續順序（sequential）的媒介，不用按時間順序排列照片。他的觀念攝影按其類型學分類，例如衣服數字、衣服顏色、大品牌名字，透過排序方式創建了一個個的族群（tribe），讓觀眾看清族群的背後，那是甚麼的面相，背後的邏輯是甚麼，自行判斷箇中的含義。

在影像泛濫的時代，影像似是容易解讀的語言。然而，觀念攝影的背後，卻有更多的深遠含意，待觀者去發掘。

圖片1,2 出自上海攝影藝術中心

其他圖片由作者拍攝。

@nicolepunartist

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想像荷蘭：荷蘭當代攝影展覧

展覽日期： 19/1 - 19/3

展覽場地： 歌德藝廊與黑盒子

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